比特幣傾家蕩產故事(“比特”江湖故事:有人一夜暴富，有人賠光1億后結束人生)

無數人的情緒和命運，曾隨虛擬貨幣的走勢和政策變動瞬息萬變。

3月的深圳，在一輛出租車上，許英龍向我展示了一場簡短、微型的社會實驗。

那是午夜的南山區，下班高峰期仍在持續，網約車排隊200位起步，路上的車流如碎步前行。“師傅，您知道比特幣嗎？”剛結束了一場商業談判的許英龍，在回酒店的途中，突發奇想地拋給司機一個問題。

“電視報紙上聽說過，沒怎么了解”。司機的回答簡潔平和，既不駁乘客面子，又能快速把這個不感興趣的話題結束。

“師傅，您開了幾年車了？”顯然，許英龍還想繼續聊下去。

司機說，“十幾年咯，從小伙子變成大叔了”。

“如果在十年前，您花2美元買一個比特幣，放到現在，就變成38萬人民幣了”。

話音未落，紅燈，停車。司機轉頭，用不可思議的眼神望向許英龍，“比特幣是什么？”

許英龍試圖用這個實驗證明，“這就是大多數人對比特幣的認知。他們對比特幣是什么其實無所謂，對區塊鏈也一知半解，但他們對賺錢有興趣”。

這種對金錢的盲目追逐，大多由狂熱開始，以一片狼藉收尾。

“無論是出租車司機、帶著熱錢闖入區塊鏈領域的投機者，還是跟風并妄想財富自由的年輕人，本質上都是一樣的”。

“如果給大家提一些投資建議，第一條就是：一切掙到自己口袋的錢，都是認知的變現，在任何領域，不要試圖突破自己的認知而當了一顆韭菜”。

說完這段話，88年出生的基金管理人許英龍，回到了中洲萬豪酒店的客房。88年出生的我，哼著五條人的《深圳的街頭》回到隔壁小路邊的漢庭。

幾個月后，一語成讖。

3月的北京，幾日沙塵侵襲，似眼鏡上蒙了灰塵，看不清說不明，幾日又晴空萬里，豁然開朗。

許英龍在北京的主場，位于南二環菜市口附近。幾處臨街四合院，應是近些年翻建，其中一座，幾年前被他接手。

2021年，隨著比特幣交易價格突破六萬美元，許英龍的四合院變得熱鬧起來，上門“取經”的拜訪者絡繹不絕。

許英龍又嗅到了似曾相識的，熱烈但危險的味道。

許英龍對區塊鏈的認識，始于2011年第一次接觸比特幣，那時他在英國倫敦大學皇家霍洛威學院留學，周圍的同學已通過比特幣進行游戲點卡交易。

但彼時的許英龍，對此興趣不大，他癡迷于攝影，這是20歲出頭的他看世界的方式。他花了一年，每天拍一張照片，出版了攝影畫冊《光影成歌 英倫365攝影日記》。

他在畫冊的最后里寫到：“我已經不再是那個踩著滑板鞋梳著小辮子的少年了，縱然廣交天下好友，對酒當歌，嬉笑怒罵，插科打諢，但身體中的另外一個自己總會飄到我的頭頂，他靜靜看著我，他什么也不說，他神情落寞，他若有所思。”

和許多人設為“白手起家”的青年才俊不同，面對媒體，許英龍從不避諱父親對自己的支持，留學歸國后，憑借資本、人脈、知識儲備，他在傳統行業里快速嶄露頭角。

許英龍真正進入了區塊鏈領域投資是2017年。那是比特幣的上一輪牛市，比特幣漲幅超過1600%，一度突破2萬美元大關。

無數人的情緒，隨著比特幣的走勢起伏波動。眾多資本涌入，狂熱的炒幣者、招搖撞騙的人也開始入場，隨之而來的是比特幣大跌，數字貨幣進入熊市……

面對一邊倒的負面輿論，幾個月前還談笑風生的人信心崩塌，有人退出了，更有甚者面對無法翻身的命運，提前結束了自己的人生。

在2021年的6月，許英龍再次見到了類似的場景，但他的心理承受能力，已今非昔比。他習慣在“區塊鏈”后面加上技術兩個字。他相信，世界是由技術驅動的。

幣圈的浮躁消散，給了許英龍冷靜和蟄伏的時間，他與有著一樣想法的人走到一起，繼續深研區塊鏈技術、研究高級的算法，他相信，除開數字貨幣，區塊鏈還有更多的可能性。

“大浪淘沙，留下來的都是金子，總會發光的”。

從深圳回到北京，我與許英龍的第一次見面，是在四合院地下室一間略顯幽暗卻極富腔調的房間里。

我見到他時，他正在和一位攝影圈的朋友對話——是的，我幾乎快忘記他還有攝影師這一身份了。

2017年，這位攝影師將13個以太坊ETH（數字貨幣）交給朋友，投資了一個“空氣幣”項目——這是沒有實體項目支撐的虛擬幣，沒有任何價值，純粹靠營銷手段，用“高利潤”、“只漲不跌”等營銷話術，引誘投機者進場接盤，然后撒手離場，不管場內投機者死活。

“你該找他把損失要回來！這肯定得要回來！”許英龍有些激動，“你算算他騙了你多少錢”。

見對方有些猶豫，許英龍又繼續開導，“把這些錢要回來，多買幾個徠卡鏡頭不好么？”

這句話讓攝影師下定決心，要去法院起訴對方——和在深圳與出租車司機對話一樣，許英龍總能掐準對方的情緒變動。

許英龍厭惡在區塊鏈領域渾水摸魚的人，打著數字貨幣的旗號招搖撞騙的人，尤其在幣圈牛市的時候，這類人就特別多。

“如果哪一天大家談起‘區塊鏈’色變，那就是這些騙子導致的，而真正的區塊鏈技術，是在進步和發展的”。

送走朋友后，許英龍讓試酒師為他倒了一杯威士忌，聞了聞，抿上一小口，通常一杯威士忌可以喝一整晚。這個房間的一面是酒墻，威士忌占了大多數。他說，圈子里的人大多好這一口。

其中一些酒很有趣，是區塊鏈比特幣的定制款，每一瓶都有自己的編號，一款酒只生產210瓶，是為致敬2100這個數字。

2008年全球金融危機爆發，同年11月1日，一個自稱中本聰的人在網絡上發布了比特幣白皮書《比特幣：一種點對點的電子現金系統》，陳述了他對電子貨幣的新設想——比特幣就此面世。

2009年1月3日，比特幣創世區塊誕生。

簡而言之，在貨幣膨脹的年代，中本聰把比特幣定義為通貨緊縮的貨幣，比特幣總量被限定在2100萬枚，全球各地的人可以用計算機的算力挖掘比特幣，俗稱“挖礦”。

中本聰規定：比特幣最小可以細分到小數點后8位小數（聰），比特幣每10分鐘產生一個區塊，每個區塊發行50個比特幣（礦工獎勵），每21萬個區塊后，每個區塊的產量減半。所以，每四年，區塊發行的比特幣將減半。

與之對應的是挖礦的計算難度越來越大，消耗的資源越來越大——有科學家估算，如果把比特幣視作一個國家，它將位列全球耗電量最大的前30國。

對資源的過度消耗，讓“挖礦”飽受詬病，也為后續來自國家層面的打擊，埋下了伏筆。

2021年6月，鐵拳終于落下。

繼內蒙古、青海等地之后，加密貨幣礦場聚集的四川，也開啟清退挖礦項目。在這場幣圈的“浩劫”發生前，雖然已有一些預兆和傳聞，但礦工們明顯并沒有做好應對的準備。

由于地理優勢與能源優勢，在中國西南，分布著大大小小的加密貨幣礦場。有資本的人，不管用什么渠道，小則幾十臺，多則幾百臺，把自己的礦機托管在這些礦場，由專人維護。每月除掉電費后，按照加密貨幣的交易價獲取利潤。

可實際上“礦圈”真正的核心地區是在深圳，在大灣區。這里有全球最發達的制造業，芯片開發公司，這里才是礦圈乃至整個區塊鏈的金字塔頂端。

在深圳，我們曾認識了一位礦機制造商，在當時的交談中，他對自己的產品保持著樂觀和信心——在國家對“挖場”打擊之前，他剛解決了礦機的產量問題。

在和出租車司機聊天后的第二天，許英龍早早起床，和深圳的商學院同學約在深圳人才公園晨跑。當年他以基金管理人的身份去商學院學習，結交了不少朋友。

來自傳統行業的同學們，當年并不理解許英龍為什么只關注區塊鏈技術領域投資，但這次深圳之行，他成為了座上賓。跑完步，在南山區的一座高爾夫球場里，他們教許英龍打高爾夫，許英龍給大家普及什么是區塊鏈技術，以及如何正確對待區塊鏈領域的投資。

除了這個高爾夫局，許英龍在深圳兩天，參加了六個商業飯局，其中包含一頓早餐，跑了五家他投資的公司，約見了三波客戶。

原本許英龍還想在深圳多呆幾天，但他必須回北京，投資全賽道的他不會錯過最近幾個月的區塊鏈新領域——2021年3月11日，美國加密藝術家beeple的NFT藝術品“THE FIRST 500 DAYS”在佳士得拍賣上拍出了6295萬美元的高價，NFT加密藝術品這個概念在圈內火爆刷屏。

將自己定義為基金管理人的許英龍，不愿錯過每個布局的機會。

在許英龍從深圳回到北京沒幾天，我跟著他參加了一場在北京798舉行的一場名為《虛擬生境》的加密藝術展，這是全球首個大型線下展，他在此找尋布局區塊鏈NFT的機會。

這場線下展的策展人是一位“90后”藝術家孫博涵，也是許英龍的好朋友。

孫博涵和我聊起了自己在做的事，“NFT是（Non Fungible Token）的縮寫，意為非同質化代幣，它是一個架構在區塊鏈上的加密數字權益證明。簡單來說，它是一個放在云端的產權和保真證書”。

“NFT這種權益證明不同于加密貨幣，它是獨一無二的，不可分割的，一旦形成就永遠不可更改。而對于NFT與加密藝術品也有區分，NFT相較于加密藝術品更具有門檻，比如我們傳統的一幅國畫，把它上鏈后擁有獨一無二的編號，它就成為了加密藝術品。但NFT的創作是從邏輯上就與傳統藝術不同，它是用算法進行創作的一種形式，最終它在區塊鏈中就是一串數字代碼，這是它的本體。到了線下的物理世界，它就可以變成圖像化進行展覽”。

但即便他用最簡潔的語言來告訴我什么是NFT，什么是加密藝術品，我仍舊有些云霧繚繞。

孫博涵從小就和數字、計算機打交道。他記得在2002年，電腦還沒有普及的年代，他就被媽媽送去學習Photoshop。初中畢業，他從南京來到了北京，就讀央美附中，隨后考入央美油畫專業并保研。

因為兒時的經歷，他說自己比其他藝術生對數字的敏感度要高。當研究生導師為他介紹加密藝術時，他一下子就聽入迷了，由此開始了自己的NFT之旅。

最開始，他只是一位創作者，隨著對這個領域的逐漸深入，他覺得這個領域大有可為。在上一輪熊市期間，他也堅持做面向國內用戶的加密藝術品交易平臺。

如果拋開NFT、區塊鏈、加密藝術品這些詞語，整場展覽更像是一場當代藝術展，兼具了神秘、有趣、互動和思考。在展覽開幕前，孫博涵估計每天有小幾百人能進來看看，他就滿意了。但事實上，來的人大大超出了他的預期，開幕前三天，觀眾量達到日均兩三千人。

此次展覽，孫博涵也得到了“THE FIRST 5000 DAYS”展出的授權，可以讓更多的參觀者在物理世界中近距離看到NFT藝術品拍賣的“巔峰之作”。而他和團隊成員化身講解員，不厭其煩地為每一波進來的參觀者講述什么是NFT，什么是加密藝術品，就如同他對我所講的那樣。

從傳統藝術走向加密藝術，孫博涵覺得排在第一位的仍舊是藝術，他相信NFT終有支配藝術品交易市場的那天。作為攝影師的許英龍，對此也深信不疑。

孫博涵加入了北京朝陽區的一個文創培育項目，500多平米的場地將在半年后變為全球最大的NFT線下展示店。他旁邊是李雪琴的工作室，后面是流浪地球的電影制作公司。

他的《虛擬生境》展下一站將移師上海，然后一站一站做下去。

許英龍依然認為，區塊鏈“未來可期”，但肯定不只是挖礦、炒作和投機。

但他也不確定，在將來，它將以哪一種形式呈現，是一個巨大的泡沫，還是成為他想象中的那個像“三體”一樣信息透明的區塊鏈世界。

這個未來，只有這個行業里最終被“剩”下的那些從業者才能見證了。

來源：騰訊新聞

編輯：張恒 劉夢鴿 呂瑞天